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《青春之城》的最大创新之处，在于其以科技创新为主题，以新型科技产业链为中心线索，描绘了剧中的“鹏城”——也就是深圳这座城市的现实感。与以往的都市奋斗题材剧集不同，女性角色形象更多地承担起了这份对现实的关照。无论是身负最多压力的企业家夏末，还是蒋楠楠这些在日常生活中默默奔走于劳资双方的基层公务员，以及孟梦这些在中华优秀传统文化中找到归宿的新生代设计师，三代女性人物的立体形象，是上世纪90年代以来相关改革开放题材剧集脉络上的重要创新。
在上世纪90年代初，《外来妹》《洋行里的中国小姐》《住别墅的女人》等聚焦于改革开放历史进程中女性角色、女性命运的优秀剧集曾产生广泛的社会影响，至今也都是相应题材的经典代表。新世纪以来，尽管女性题材剧集仍时有浮现，但大多集中在都市情感上，女性角色形象相对单一，也不再有上世纪末的公共生活影响力。
近年来，从《大江大河》到《大博弈》等，我国改革开放题材的长跨度剧集不仅实现新一轮的艺术探索和创新，还赢得收视率和口碑的双丰收。到了《青春之城》，各条时代线索开始汇聚和集中发力，在33集的体量下充分吸收网络文学等我国新一轮通俗类型文艺实践，以及美剧、韩剧，特别是我国港剧的精华，能够以比较从容的形式感、节奏感驾驭较长跨度的长河式故事，并且在其中突出中国发展进程中的女性角色、女性命运。这是我国影视剧行业自上世纪末以来不断向前发展的缩影，我们也十分期待女性的形象、光谱在这一历史进程中得到进一步的丰富和发展。（作者分别是中国电影资料馆研究生、中国艺术研究院副研究员）
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